今年“五一”小长假过后，有关“谁火了”的各类盘点消息不绝于耳，最火的莫过于淄博烧烤因为烟火气而爆火出圈。回味之余，猛然间想起电影《秘密图纸》的那句经典台词：“谁火、火、火了？”
这是1965年公映，由八一电影制片厂拍摄的一部反特故事片。该片讲述20世纪60年代初，思想麻痹的科技工作者李化在火车站丢失装有秘密图纸的公文包，女侦查员石云接受侦破任务，其丈夫军区干部陈亮协助破案，阻止敌人的终极计划，并将特务一网打尽。该片情节跌宕起伏，而一句“谁火、火、火了”的台词成为侦破案件的重要线索。这部时长只有70多分钟的影片上映后好评如潮，与《地道战》《地雷战》《南征北战》并驾齐驱，合称为新中国早期电影的“三战一密”，成为不少人的集体回忆。
剧情：摒弃“打入型”套路
(资料图片)
新中国成立后，国民党反动派不甘心失败，一方面是土匪残敌兴风作浪、负隅顽抗；另一方面潜伏特务窃取情报、颠覆破坏，剿匪反特成为新生人民政权维护社会稳定、捍卫国家安全的重要任务，而“反特片”也成为新中国涌现的电影新片种。从1949年东北电影制片厂拍摄的《无形的战线》开始，陆陆续续涌现了《人民的巨掌》《天罗地网》《虎穴追踪》《国庆十点钟》《徐秋影案件》《羊城暗哨》《英雄虎胆》《铁道卫士》《跟踪追击》等一大批反特片。这些影片悬念丛生，剧情跌宕起伏，成为风靡一时的经典之作。
1964年，八一电影制片厂政委陈亚丁找到编剧史超，问他是否愿意拍一部反特片。史超曾先后担任过战争片《猛河的黎明》和《云雾山中》的编剧，他一听说要拍反特片，表现出强烈兴趣。他前往总政的保卫部，又到公安部，揣摩了200多个敌特案例素材。他深入到当时敌特分子活动猖獗的渔村体验生活，甚至还亲身参与了一次抓捕特务的具体行动。经过几个月反特前线的深入了解，史超写出了《秘密图纸》剧本。
之前的反特片，主角往往都是像《天罗地网》中的王英、《羊城暗哨》中的王练、《英雄虎胆》中的曾泰、《铁道卫士》中的高健那样，伪装潜入敌人内部，然后成功瓦解特务的阴谋诡计，业内称之为“打入型”。观众摸清了这种模式化的叙述方式，反特片的吸引力就有所下降。史超没有按照以往反特片的套路写剧本，改“打入”为推理，改“敌明我暗”为“我明敌暗”。
主角石云没有想方设法打入敌人内部，反而以侦查员的形象高调出场，层层推理、抽丝剥茧，最后让敌特分子原形毕露。《秘密图纸》开启了将逻辑推理运用到电影的先河，为国产电影的发展开辟了新路，给人以强烈的带入感。因为史超进行了许多颇有新意的创作，故事新颖，构思精巧，环环相扣，八一厂决定马上投入拍摄，并由郝光执导。
主角：改变“清一色”模式
以往反特片的主角，基本都是英俊潇洒的男英雄，而《秘密图纸》塑造了一个坚毅果敢的“女侦探”石云。演员田华曾扮演《白毛女》中的喜儿和《党的女儿》中的李玉梅等。一开始田华毛遂自荐，导演郝光觉得她的眼神没有侦查人员那般犀利，另选了演员。曾任公安部部长的罗瑞卿看了样片，认为扮演者洋气重，不像侦查员。郝光思来想去，觉得田华其实更符合角色朴素端庄的气质，就向罗瑞卿征求意见。罗瑞卿一听是饰演喜儿的田华，一锤定音：就是她了！
石云第一次亮相是在病床上，略显憔悴和柔弱。听说秘密图纸被偷，她主动请缨，眼神中迅即表露出坚定、敏锐与果断。随后，她身着警服，脚蹬自行车，走街串巷，寻访群众，迅速捕捉到偷包人的蛛丝马迹。她雨夜深入小巷，与特务叶长谦正面交锋，逼他说出“谁火、火、火了”而暴露他是结巴。在审讯中，叶长谦百般抵赖，企图毁掉秘密图纸胶卷，被石云机警地识破。审完叶长谦后，石云走在通向局长办公室的走廊上，步伐轻盈潇洒，脸上洋溢着胜利者的微笑。可当她得知特务23号还在活动，又陷入沉思，判断案件还有隐情，又去重审特务叶长谦。一路上，她步伐更加沉稳，表情更加冷静，整场戏真实自然，活脱脱展现出循序渐进、随机应变、严谨缜密的女公安风采。
石云是戏份最重的一号主角，而演员田华也是发挥了“拼命三娘”的精神，准确把握角色的性格特质，机智勇敢可谓巾帼不让须眉。比如，石云冲到铁轨在火车到来前抢救三轮车工人的那场戏。铁路路基5米高，坡面凹凸不平。火车飞驶而来，田华要抱着三轮车工人，随着火车卷起的劲风从陡坡上滚下，而且穿的还是露着胳膊的短袖薄衫。这场戏，如结合高科技手段拍摄，一定会更加惊心动魄，可当年没有特效，必须由她本人冒着生命危险来完成。
反派：颠覆“脸谱化”窠臼
在人们心目中，“特务”就是“坏人”，对其深恶痛绝。这一态度表现在反特片中，特务形象塑造呈现脸谱化倾向，往往都是尖嘴猴腮、阴险狡诈，反正一眼就能辨别出子丑寅卯来。但导演郝光心里清楚，真正的特务并不会把“坏”字写在脸上，而是善于用“无辜”进行伪装，《秘密图纸》在塑造反派人物方面也别具一格。比如，代号“王先生”的老中医古仲儒并不是心狠手辣的面相，反而文质彬彬儒雅得很，肚里诡计万千，面上波澜不惊，还能贼喊捉贼混淆公安视线，把特务的狡猾演绎得淋漓尽致。
但最让人眼前一亮的反派形象无疑是女特务23号。在之前的反特片中，女特务都是像《羊城暗哨》中的八姑、《英雄虎胆》中的阿兰那种妖艳形象。《秘密图纸》改弦易辙，决定由师伟扮演女特务方丽。师伟曾在《林海雪原》中饰演聪慧、清纯、典雅的“小白鸽”、卫生员白茹。饰演女特务对演员师伟来说是一次新的尝试，也是一次愉快的冒险。为了让方丽这个“音乐家女特务”的形象更逼真，她两次到监狱里观察、体验生活。师伟不断对方丽的内心进行条分缕析，寻觅自己的处理方法，以似露非露、极其细微的动作表现出来。方丽出场时，以一副清秀温婉的形象坐在台上演奏钢琴，颇有大家闺秀的气质。女特务23号彰显了师伟所具有的外形表象，“她”是港澳型的知识分子，穿着讲究得体；“她”知书达理，性情柔弱、温文尔雅、讨人怜悯；“她”花言巧语，甚至有些矫揉造作；“她”的言行看来似真，但掩盖不住“她”的假意。“她”那种固有的阴险心态在与其下线通话时暴露无遗。
《秘密图纸》对人物形象塑造的突破，还包括有意识地调用了强大的明星阵容，比如扮演石云丈夫的王心刚、扮演特务头子古仲儒的刘季云等都是“老戏骨”，各具神韵，演戏惟妙惟肖，演什么像什么。可以说，片中的每一个角色都非常生动立体，给人留下深刻印象。
《秘密图纸》体现着新中国反特片经过十几年的发展后，在艺术表现上的成熟与拓展，将中国反特片提升到一个新的高度。与此同时，影片也反映了20世纪60年代初中国的社会、政治、经济状况。比如，市民周明和学生搀扶“瞎老头”回家，还组装收音机让他收听“北京的声音”，折射出当年助人为乐已蔚然成风。凉茶铺兼电话亭的那个“王老吉”招牌，让今天的观众倍感亲切，而影片中反特前哨阵地的深圳，在当年还是个无人知晓的小渔村，如今成为改革开放的前沿，重温经典不禁让人有翻天覆地的变化之感。（汪建新）
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